Стромболи — это итало-американский фильм 1950 года режиссера Роберто Росселлини с участием Ингрид Бергман. Драма считается классическим примером итальянского неореализма.
Сюжет
Бергман играет Карин, перемещенную литовку в Италии, которая добивается освобождения из лагеря для интернированных, выйдя замуж за итальянского бывшего военнопленного рыбака (Марио Витале), которого она встречает в лагере. Он обещает ей прекрасную жизнь на своем родном острове Стромболи, вулканическом острове, расположенном между материковой частью Италии и Сицилией. Вскоре она обнаруживает, что Стромболи очень суров и бесплоден, совсем не то, чего она ожидала, и что люди, очень традиционные и консервативные, проявляют враждебность и пренебрежение к этой иностранке, которая не следует их путям.
Карин становится все более подавленной и в конце концов решает сбежать с острова вулкана. В фильме также представлены документальные реальной эвакуации города после извержения вулкана.
В ролях
- Ингрид Бергман в роли Карин.
- Марио Витале, как Антонио.
- Ренцо Чезана — священник.
- Марио Спонцо в роли Человека с маяка.
- Гаэтано Фамуларо в роли человека с гитарой.
- Анджело Молино — Бэби, в титрах не указан.
Большинство жителей деревни играются настоящими людьми с острова, что типично для неореализма.
О фильме
Фильм стал результатом известного письма Ингрид Бергман Роберто Росселлини, в котором она написала, что восхищается его работой и хотела бы снять с ним фильм. Она и Росселини создала совместное производственное предприятие для фильма, Societ за AZIONI Berit (Берит Films, иногда записывается как Bero Films), и она также помогла Росселлини, чтобы обеспечить производство и распределение сделки с РКО и его тогдашний владелец, Говард Хьюз. Таким образом обеспечивается большая часть бюджета вместе с международным распространением фильма. Первоначально она обратилась к Сэмюэлю Голдвину, но он ушел после просмотра фильма Росселлини «Германия, нулевой год».
Условия контракта Росселлини с RKO гласили, что все кадры должны быть переданы RKO, который будет монтировать американскую версию фильма, основанную на итальянской версии Росселлини. Однако в итоге американская версия была сделана без участия режиссера. Росселлини возразил и заявил, что 81-минутная версия RKO радикально отличается от его оригинальной 105-минутной версии. Росселлини заручился поддержкой отца Феликса Морлиона, который участвовал в написании сценария. Он послал телеграмму Джозефа Брина, директор MPPDA «S Администрация Кодекса, убеждая его, чтобы сравнить оригинальный сценарий с версией РКО, как он чувствовал, что религиозная тема он написал в сценарий была потеряна. Конфликт в конечном итоге привел к тому, что Росселлини и RKO подали друг против друга в суд из-за прав на международное распространение фильма.
Некоторая путаница связана с датой выхода фильма в Италии. Современные источники указывают год выпуска как 1949 или 1950 но в статье Associated Press от 12 марта 1950 года сообщается, что фильм еще не был показан публично в Италии. Похоже, что немногие итальянцы имели возможность увидеть фильм, пока он не был показан на 11-м Венецианском международном кинофестивале 26 августа 1950 года.
Стромболи, пожалуй, больше всего помнят за внебрачную связь между Росселлини и Бергманом, начавшуюся во время съемок фильма, а также их ребенка, рожденного вне брака за пару недель до американского проката фильма. Фактически, это дело вызвало такой скандал в Соединенных Штатах, что церковные группы, женские клубы и законодатели в более чем дюжине штатов по всей стране призвали запретить фильм, и Бергман был осужден как «мощное влияние зла сенатором от Колорадо Эдвином Джонсоном в зале сената США.
Критический прием
В Италии «Стромболи» был удостоен Римской премии в области кино как лучший фильм года.
Однако первоначальный прием Стромболи в Америке был очень негативным. Босли Кроутер из The New York Times начал свой обзор следующим образом: «После всего беспрецедентного интереса, который вызвала картина «Стромболи » — это, конечно же, роковая драма, которую сняли Ингрид Бергман и Роберто Росселлини — она выглядит как поразительное разочарование — обнаружить, что этот широко разрекламированный фильм невероятно слаб, невнятен, скучен и до боли банален».