Содержание
Роберто Гастоне Дзеффиро Росселлини (8 мая 1906 — 3 июня 1977) был итальянским кинорежиссером, сценаристом и продюсером. Росселлини был одним из самых выдающихся режиссеров итальянского неореалистического кино, внесшим свой вклад в движение такими фильмами, как «Рим», «Открытый город» (1945), «Пайсан» (1946), «Германия», «Нулевой год» (1948) и «Сократ» (1971).
Ранняя жизнь
Росселлини родился в Риме. Его мать, Элеттра, была домохозяйкой, родившейся в Ровиго, Венето, а его отец, Ангиоло Джузеппе «Пеппино» Росселлини, владелец строительной фирмы, родился в Риме в семье выходцев из Пизы, Тоскана. Его мать была частично французского происхождения из иммигрантов, прибывших в Италию во время наполеоновских войн. Он жил на Виа Людовизи, где Бенито Муссолини имел свой первый римский отель в 1922 году, когда фашизм пришел к власти в Италии.
Отец Росселлини построил первый кинотеатр в Риме, «Барберини», где можно было показывать фильмы, предоставив своему сыну неограниченный бесплатный пропуск. Молодой Росселлини начал посещать кино в раннем возрасте. Когда его отец умер, он работал звукорежиссером для фильмов и в течение определенного времени выполнял все вспомогательные работы, связанные с созданием фильма, приобретая компетенцию в каждой области. У Росселлини был младший брат Ренцо, который позже стал автором многих своих фильмов.
Хотя лично он не был религиозным, он очень интересовался христианскими ценностями в современном мире. Он ценил католическую этику и религиозные чувства.
Карьера
В 1937 году Росселлини снял свой первый документальный фильм Prélude à l’après-midi d’un faune. После этого эссе его призвали помочь Гоффредо Алессандрини в создании «Лучано Серра пилота», одного из самых успешных итальянских фильмов первой половины 20 века. В 1940 году его призвали ассистировать Франческо де Робертис на Уомини-суль-Фондо. Его близкая дружба с Витторио Муссолини, сыном Иль Дуче, была интерпретирована как возможная причина того, что его предпочли другим ученикам.
Некоторые авторы описывают первую часть его карьеры как последовательность трилогий. Его первый полнометражный фильм «Белый корабль» (1941) был спонсирован центром аудиовизуальной пропаганды Министерства флота и является первой работой в «Фашистской трилогии» Росселлини вместе с «Летчик возвращается» (1942) и «Человек с крестом» (1943). К этому периоду относится его дружба и сотрудничество с Федерико Феллини и Альдо Фабрици. Фашистский режим рухнул в 1943 году, и всего через два месяца после освобождения Рима (4 июня 1944 года) Росселлини готовил антифашистскую Roma città aperta (Рим, Открытый город 1945). Феллини помогал в написании сценария, Фабрици исполнил роль священника, а Росселлини спродюсировал сам. Большая часть денег поступала из кредитов и займов, а пленки приходилось искать на черном рынке. Этот драматический фильм сразу имел успех. Росселлини начал свою так называемую неореалистическую трилогию, вторым названием которой было Paisà (1946), снятым с участием непрофессиональных актеров, а третьим, Germany, Year Zero (1948), спонсировавшимся французским продюсером и снятым в берлинском театре. В Берлине Росселлини тоже предпочитал неактеров, но ему не удалось найти лицо, которое он нашел «интересным», он поместил камеру в центре городской площади, как и в случае с Paisà, но был удивлен, когда никто не пришел посмотреть.
Как он заявил в интервью, «для того, чтобы действительно создать персонажа, о котором идет речь, режиссеру необходимо вступить в битву со своим актером, которая обычно заканчивается подчинением желанию актера. Поскольку у меня нет желание тратить свою энергию на такую битву, я использую только профессиональных актеров изредка». Одна из причин успеха, как предполагается, заключается в том, что Росселлини переписал сценарии в соответствии с чувствами и историями непрофессиональных актеров. Региональный акцент, диалект и костюмы были показаны в фильме такими, какими они были в реальной жизни.
После своей трилогии неореализма Росселлини снял два фильма, которые теперь классифицируются как «Переходные фильмы»: «Аморе» (1948 г.) (с Анной Маньяни) и «Ла macchina ammazzacattivi» (1952 г.) о способности кино отображать реальность и правду). В 1948 году Росселлини получила письмо от известной зарубежной актрисы с предложением о сотрудничестве:
Уважаемый господин Росселлини, я видела ваши фильмы «Открытый город» и «Пайсан», и они мне очень понравились. Если вам нужна шведская актриса, которая очень хорошо говорит по-английски, не забыла свой немецкий, которая не очень понимает по-французски и которая по-итальянски знает только «ti amo», я готова приехать и снять с вами фильм.
Ингрид Бергман
В 1957 году Джавахарлал Неру, тогдашний премьер-министр Индии, пригласил его в Индию, чтобы снять документальный фильм «Индия» и вдохнуть жизнь в разваливающуюся индийскую киностудию. Хотя он был женат на Бергмане, у него был роман со сценаристом Сонали Сенрой Дас Гупта, которая сама была замужем за местным кинорежиссером Хари Садханом Дас Гуптой, который помогал создавать виньетки для фильма. Учитывая климат 1950-х годов, это привело к огромному скандалу как в Индии, так и в Голливуде. Неру пришлось попросить Росселлини уйти. Вскоре после этого Бергман и Росселлини расстались.
В 1971 году Университет Райса в Хьюстоне, штат Техас, пригласил Росселлини помочь в создании Медиацентра, где в 1970 году он начал планировать фильм о науке с профессором Райса Дональдом Д. Клейтоном. Летом 1970 года они работали ежедневно в течение двух недель в Риме, но финансирования было недостаточно для начала съемок. В 1973 году его пригласили преподавать в Йельском университете в Нью-Хейвене, штат Коннектикут, где он вел односеместровый курс под названием «The Essential Image».
Последним проектом Росселлини стал документальный фильм «Бобур», снятый в 1977 году и впервые премьера которого состоялась в 1983 году.
Наследие
Фильмы Росселлини после его ранних неореалистических фильмов — особенно его фильмы с Ингрид Бергман — были коммерчески неудачными, хотя «Путешествие в Италию» в некоторых кругах хорошо оценивается. Он был признанным мастером для критиков Cahiers du Cinema в целом и Андре Базена, Франсуа Трюффо и Жан-Люка Годара в частности. .
Его посмертный бывший зять Мартин Скорсезе признал основополагающее влияние Росселлини в своем документальном фильме «Мое путешествие в Италию» (само название представляет собой вариант «Путешествие Росселлини в Италию»). Важно отметить, что из отобранных Скорсезе итальянских фильмов от избранной группы режиссеров (Федерико Феллини, Лукино Висконти, Витторио Де Сика, Микеланджело Антониони) фильмы Росселлини составляют по крайней мере половину обсужденных и проанализированных фильмов, в которых подчеркивается монументальность Росселлини роль в итальянском и мировом кино.